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        策展人如何在當代的藝術展覽中運籌帷幄

        來源:摩登時尚網(www.shipasttion.com)時間:2019-05-15 09:30作者:摩登中國網熱度:手機閱讀>>

        1960 年代發生藝術世界中的重要演變—“策展的轉變 (TheCuratorial Turn)”:將原先視藝術作品為獨立存在個體的觀念,延伸至對整個空間和整體背景的意義。 展覽越來越多樣化和舉辦場次也逐漸增多,展覽成為展示藝術的主要媒介。“策展人以創作者之姿崛起”正如評論家和作家 Bruce Altshuler 所說,這大幅改變了展覽的構思方式。

        策展人到底在做什么?

        策展人也是一個團隊里的功臣,他們是藝術家和展覽空間、投資者、收藏家和評論家之間的重要橋梁。紐約惠特尼美國藝術博物館的助理策展人 Rujeko Hockley 說: “關鍵在于這些關系對工作有極大的重要性,當我剛踏入這行時,最吸引我的就是與藝術家們一起工作。”

        你是如何成為策展人的?

        Moscoso 從藝術轉行至策展,這是種常在策展人身上看到的選擇。她談及過往在藝術家獨自經營計劃的經驗:“我作為策展人的工作始于為同齡人創造可能性和知名度,但我后來意識到,我喜歡與其他人一起工作勝于孤身奮斗! ”策展人影響文化變革的力量如果策展涉及藝術、觀眾和背景的調和,那么策展人的責任必然會不斷地演進下去。 現今的博物館和展覽朝多元化發展的同時,需承擔的重大責任也越來越多。 Hockley 說:“我堅信每個人都應該專注于對他們來說最緊要的事情,當你在一個充滿關懷的地方工作時,你一定會感覺得到這份溫暖,即使這些材料對他們來說是新的,他們也會放在心上。”

        近年來,超越西方中心觀點推廣藝術已成為全球策展人的關注焦點,不僅擴大了全球博物館的眼界,也重塑了博物館的形象。 身為 Zarigüeya(一個在基多pre-Columbian collection of the Casa del Alabado 展使當代藝術的計劃)的共同創始人,Moscoso 說道:“要了解我們的殖民歷史,還需要相當多的時間心力, 你可以在不破壞這些博物館的情況下評論它們,但你需要保護他們并讓他們享有更多的權力。”

        對每位策展人來說,每個國家都有不同的困難,也有不一樣的機會。 Fowle 說道:“在俄羅斯所面臨的困難就是要一直處理簽證問題, 如此一來,俄羅斯藝術家既可以出國旅行又可以參加國際演出,也可以讓許多外地人進入俄羅斯。”另一方面,身處莫斯科讓 Fowle 有機會“在不直接影響 19 和 20 世紀博物館遺產模型的情況下,測試機構如何運作”。

        Metropolitan Museum of Art's Costume Institute 的首席策展人 Andrew Bolton 在五月即將舉辦《Camp: Notes onFashion》展覽,他說道:“要想出一個既周全又極具概念,但 同時又要能受到一般觀眾歡迎的點子是非常有壓力的,我認為即使沒有這些大舞臺,你還是可以完成的。因為我還在考慮 Met 的之后要呈現什么樣的時裝展,所以還猶豫不決,但我知道我想繼續進行我們一直在做的事情。 ”而策展人的定為也將繼續隨著現代藝術世界的潮起潮落而演變。

        1960 年代發生藝術世界中的重要演變—“策展的轉變 (TheCuratorial Turn)”:將原先視藝術作品為獨立存在個體的觀念,延伸至對整個空間和整體背景的意義。 展覽越來越多樣化和舉辦場次也逐漸增多,展覽成為展示藝術的主要媒介。“策展人以創作者之姿崛起”正如評論家和作家 Bruce Altshuler 所說,這大幅改變了展覽的構思方式。

        策展人到底在做什么?

        策展人也是一個團隊里的功臣,他們是藝術家和展覽空間、投資者、收藏家和評論家之間的重要橋梁。紐約惠特尼美國藝術博物館的助理策展人 Rujeko Hockley 說: “關鍵在于這些關系對工作有極大的重要性,當我剛踏入這行時,最吸引我的就是與藝術家們一起工作。”

        你是如何成為策展人的?

        Moscoso 從藝術轉行至策展,這是種常在策展人身上看到的選擇。她談及過往在藝術家獨自經營計劃的經驗:“我作為策展人的工作始于為同齡人創造可能性和知名度,但我后來意識到,我喜歡與其他人一起工作勝于孤身奮斗! ”策展人影響文化變革的力量如果策展涉及藝術、觀眾和背景的調和,那么策展人的責任必然會不斷地演進下去。 現今的博物館和展覽朝多元化發展的同時,需承擔的重大責任也越來越多。 Hockley 說:“我堅信每個人都應該專注于對他們來說最緊要的事情,當你在一個充滿關懷的地方工作時,你一定會感覺得到這份溫暖,即使這些材料對他們來說是新的,他們也會放在心上。”

        近年來,超越西方中心觀點推廣藝術已成為全球策展人的關注焦點,不僅擴大了全球博物館的眼界,也重塑了博物館的形象。 身為 Zarigüeya(一個在基多pre-Columbian collection of the Casa del Alabado 展使當代藝術的計劃)的共同創始人,Moscoso 說道:“要了解我們的殖民歷史,還需要相當多的時間心力, 你可以在不破壞這些博物館的情況下評論它們,但你需要保護他們并讓他們享有更多的權力。”

        對每位策展人來說,每個國家都有不同的困難,也有不一樣的機會。 Fowle 說道:“在俄羅斯所面臨的困難就是要一直處理簽證問題, 如此一來,俄羅斯藝術家既可以出國旅行又可以參加國際演出,也可以讓許多外地人進入俄羅斯。”另一方面,身處莫斯科讓 Fowle 有機會“在不直接影響 19 和 20 世紀博物館遺產模型的情況下,測試機構如何運作”。

        Metropolitan Museum of Art's Costume Institute 的首席策展人 Andrew Bolton 在五月即將舉辦《Camp: Notes onFashion》展覽,他說道:“要想出一個既周全又極具概念,但 同時又要能受到一般觀眾歡迎的點子是非常有壓力的,我認為即使沒有這些大舞臺,你還是可以完成的。因為我還在考慮 Met 的之后要呈現什么樣的時裝展,所以還猶豫不決,但我知道我想繼續進行我們一直在做的事情。 ”而策展人的定為也將繼續隨著現代藝術世界的潮起潮落而演變。

        1960 年代發生藝術世界中的重要演變—“策展的轉變 (TheCuratorial Turn)”:將原先視藝術作品為獨立存在個體的觀念,延伸至對整個空間和整體背景的意義。 展覽越來越多樣化和舉辦場次也逐漸增多,展覽成為展示藝術的主要媒介。“策展人以創作者之姿崛起”正如評論家和作家 Bruce Altshuler 所說,這大幅改變了展覽的構思方式。

        策展人到底在做什么?

        策展人也是一個團隊里的功臣,他們是藝術家和展覽空間、投資者、收藏家和評論家之間的重要橋梁。紐約惠特尼美國藝術博物館的助理策展人 Rujeko Hockley 說: “關鍵在于這些關系對工作有極大的重要性,當我剛踏入這行時,最吸引我的就是與藝術家們一起工作。”

        你是如何成為策展人的?

        Moscoso 從藝術轉行至策展,這是種常在策展人身上看到的選擇。她談及過往在藝術家獨自經營計劃的經驗:“我作為策展人的工作始于為同齡人創造可能性和知名度,但我后來意識到,我喜歡與其他人一起工作勝于孤身奮斗! ”策展人影響文化變革的力量如果策展涉及藝術、觀眾和背景的調和,那么策展人的責任必然會不斷地演進下去。 現今的博物館和展覽朝多元化發展的同時,需承擔的重大責任也越來越多。 Hockley 說:“我堅信每個人都應該專注于對他們來說最緊要的事情,當你在一個充滿關懷的地方工作時,你一定會感覺得到這份溫暖,即使這些材料對他們來說是新的,他們也會放在心上。”

        近年來,超越西方中心觀點推廣藝術已成為全球策展人的關注焦點,不僅擴大了全球博物館的眼界,也重塑了博物館的形象。 身為 Zarigüeya(一個在基多pre-Columbian collection of the Casa del Alabado 展使當代藝術的計劃)的共同創始人,Moscoso 說道:“要了解我們的殖民歷史,還需要相當多的時間心力, 你可以在不破壞這些博物館的情況下評論它們,但你需要保護他們并讓他們享有更多的權力。”

        對每位策展人來說,每個國家都有不同的困難,也有不一樣的機會。 Fowle 說道:“在俄羅斯所面臨的困難就是要一直處理簽證問題, 如此一來,俄羅斯藝術家既可以出國旅行又可以參加國際演出,也可以讓許多外地人進入俄羅斯。”另一方面,身處莫斯科讓 Fowle 有機會“在不直接影響 19 和 20 世紀博物館遺產模型的情況下,測試機構如何運作”。

        Metropolitan Museum of Art's Costume Institute 的首席策展人 Andrew Bolton 在五月即將舉辦《Camp: Notes onFashion》展覽,他說道:“要想出一個既周全又極具概念,但 同時又要能受到一般觀眾歡迎的點子是非常有壓力的,我認為即使沒有這些大舞臺,你還是可以完成的。因為我還在考慮 Met 的之后要呈現什么樣的時裝展,所以還猶豫不決,但我知道我想繼續進行我們一直在做的事情。 ”而策展人的定為也將繼續隨著現代藝術世界的潮起潮落而演變。

        1960 年代發生藝術世界中的重要演變—“策展的轉變 (TheCuratorial Turn)”:將原先視藝術作品為獨立存在個體的觀念,延伸至對整個空間和整體背景的意義。 展覽越來越多樣化和舉辦場次也逐漸增多,展覽成為展示藝術的主要媒介。“策展人以創作者之姿崛起”正如評論家和作家 Bruce Altshuler 所說,這大幅改變了展覽的構思方式。

        策展人到底在做什么?

        策展人也是一個團隊里的功臣,他們是藝術家和展覽空間、投資者、收藏家和評論家之間的重要橋梁。紐約惠特尼美國藝術博物館的助理策展人 Rujeko Hockley 說: “關鍵在于這些關系對工作有極大的重要性,當我剛踏入這行時,最吸引我的就是與藝術家們一起工作。”

        你是如何成為策展人的?

        Moscoso 從藝術轉行至策展,這是種常在策展人身上看到的選擇。她談及過往在藝術家獨自經營計劃的經驗:“我作為策展人的工作始于為同齡人創造可能性和知名度,但我后來意識到,我喜歡與其他人一起工作勝于孤身奮斗! ”策展人影響文化變革的力量如果策展涉及藝術、觀眾和背景的調和,那么策展人的責任必然會不斷地演進下去。 現今的博物館和展覽朝多元化發展的同時,需承擔的重大責任也越來越多。 Hockley 說:“我堅信每個人都應該專注于對他們來說最緊要的事情,當你在一個充滿關懷的地方工作時,你一定會感覺得到這份溫暖,即使這些材料對他們來說是新的,他們也會放在心上。”

        近年來,超越西方中心觀點推廣藝術已成為全球策展人的關注焦點,不僅擴大了全球博物館的眼界,也重塑了博物館的形象。 身為 Zarigüeya(一個在基多pre-Columbian collection of the Casa del Alabado 展使當代藝術的計劃)的共同創始人,Moscoso 說道:“要了解我們的殖民歷史,還需要相當多的時間心力, 你可以在不破壞這些博物館的情況下評論它們,但你需要保護他們并讓他們享有更多的權力。”

        對每位策展人來說,每個國家都有不同的困難,也有不一樣的機會。 Fowle 說道:“在俄羅斯所面臨的困難就是要一直處理簽證問題, 如此一來,俄羅斯藝術家既可以出國旅行又可以參加國際演出,也可以讓許多外地人進入俄羅斯。”另一方面,身處莫斯科讓 Fowle 有機會“在不直接影響 19 和 20 世紀博物館遺產模型的情況下,測試機構如何運作”。

        Metropolitan Museum of Art's Costume Institute 的首席策展人 Andrew Bolton 在五月即將舉辦《Camp: Notes onFashion》展覽,他說道:“要想出一個既周全又極具概念,但 同時又要能受到一般觀眾歡迎的點子是非常有壓力的,我認為即使沒有這些大舞臺,你還是可以完成的。因為我還在考慮 Met 的之后要呈現什么樣的時裝展,所以還猶豫不決,但我知道我想繼續進行我們一直在做的事情。 ”而策展人的定為也將繼續隨著現代藝術世界的潮起潮落而演變。

        1960 年代發生藝術世界中的重要演變—“策展的轉變 (TheCuratorial Turn)”:將原先視藝術作品為獨立存在個體的觀念,延伸至對整個空間和整體背景的意義。 展覽越來越多樣化和舉辦場次也逐漸增多,展覽成為展示藝術的主要媒介。“策展人以創作者之姿崛起”正如評論家和作家 Bruce Altshuler 所說,這大幅改變了展覽的構思方式。

        策展人到底在做什么?

        策展人也是一個團隊里的功臣,他們是藝術家和展覽空間、投資者、收藏家和評論家之間的重要橋梁。紐約惠特尼美國藝術博物館的助理策展人 Rujeko Hockley 說: “關鍵在于這些關系對工作有極大的重要性,當我剛踏入這行時,最吸引我的就是與藝術家們一起工作。”

        你是如何成為策展人的?

        Moscoso 從藝術轉行至策展,這是種常在策展人身上看到的選擇。她談及過往在藝術家獨自經營計劃的經驗:“我作為策展人的工作始于為同齡人創造可能性和知名度,但我后來意識到,我喜歡與其他人一起工作勝于孤身奮斗! ”策展人影響文化變革的力量如果策展涉及藝術、觀眾和背景的調和,那么策展人的責任必然會不斷地演進下去。 現今的博物館和展覽朝多元化發展的同時,需承擔的重大責任也越來越多。 Hockley 說:“我堅信每個人都應該專注于對他們來說最緊要的事情,當你在一個充滿關懷的地方工作時,你一定會感覺得到這份溫暖,即使這些材料對他們來說是新的,他們也會放在心上。”

        近年來,超越西方中心觀點推廣藝術已成為全球策展人的關注焦點,不僅擴大了全球博物館的眼界,也重塑了博物館的形象。 身為 Zarigüeya(一個在基多pre-Columbian collection of the Casa del Alabado 展使當代藝術的計劃)的共同創始人,Moscoso 說道:“要了解我們的殖民歷史,還需要相當多的時間心力, 你可以在不破壞這些博物館的情況下評論它們,但你需要保護他們并讓他們享有更多的權力。”

        對每位策展人來說,每個國家都有不同的困難,也有不一樣的機會。 Fowle 說道:“在俄羅斯所面臨的困難就是要一直處理簽證問題, 如此一來,俄羅斯藝術家既可以出國旅行又可以參加國際演出,也可以讓許多外地人進入俄羅斯。”另一方面,身處莫斯科讓 Fowle 有機會“在不直接影響 19 和 20 世紀博物館遺產模型的情況下,測試機構如何運作”。

        Metropolitan Museum of Art's Costume Institute 的首席策展人 Andrew Bolton 在五月即將舉辦《Camp: Notes onFashion》展覽,他說道:“要想出一個既周全又極具概念,但 同時又要能受到一般觀眾歡迎的點子是非常有壓力的,我認為即使沒有這些大舞臺,你還是可以完成的。因為我還在考慮 Met 的之后要呈現什么樣的時裝展,所以還猶豫不決,但我知道我想繼續進行我們一直在做的事情。 ”而策展人的定為也將繼續隨著現代藝術世界的潮起潮落而演變。

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